[손영미의 클래식 음악산책] 뇌파가 닿지 못하는 곳에 음악이 산다

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– 기술은 음악의 신비를 지우는가, 더 깊이 데려가는가

– 뉴로 콘서트 《브람스와 함께하는 당신의 뇌》가 던진 질문

[강남 소비자저널=손영미 칼럼니스트]

음악은 어디에서 태어나는가. 건반을 누르는 손끝인가, 선율을 기억하는 뇌인가. 혹은 그 모든 것을 지나 한 인간의 내면에서 일어나는 설명할 수 없는 떨림인가.

지난 10월 17일, 콜롬비아 보고타 국립대학교 레온 데 그레이프 강당에서는 이 오래된 질문을 과학의 언어로 풀어 보려는 특별한 무대가 마련되었다.

《Tu cerebro con Brahms》. 우리말로 옮기면 ‘브람스와 함께하는 당신의 뇌’쯤 되는 뉴로 콘서트다. 피아니스트이자 신경과학 연구자인 메이 루이가 브람스의 《피아노 협주곡 제2번》을 연주하고, 엘리자베스 베르가라가 지휘봉을 잡았다. 흥미로운 점은 두 연주자의 뇌파와 심장 활동을 실시간으로 측정해 대형 화면에 시각화한다는 것이다.

관객은 브람스의 선율을 들으면서 동시에 음악을 만들어 내는 인간의 신경생리학적 움직임을 바라보게 된다. 한 세기 전에는 상상하기 어려웠던 풍경이다. 음악이 귀로 듣는 예술을 넘어 눈으로 관찰하는 신경과학의 대상이 된 것이다.

그런데 여기서 묘한 질문이 생긴다. 인간의 감동을 수치로 읽어 내는 순간, 음악은 더 깊어지는가, 아니면 신비를 잃는가.

누군가는 말할 것이다. 눈물 나는 선율 위에 숫자와 그래프를 덧씌우는 일은 달빛을 저울에 올리는 것과 다르지 않다고.

그러나 나는 조금 다르게 생각한다.
우리는 별이 어떻게 탄생하고 소멸하는지 안다. 빛이 수억 년의 시간을 건너 우리에게 도달한다는 사실도 안다. 그렇다고 가을밤 별을 바라보는 경이로움이 사라지는가. 오히려 아는 만큼 우주는 더 깊어진다.

음악도 마찬가지다. 뇌파가 드러낸 것은 음악의 비밀이 아니라, 음악 앞에 선 인간의 또 다른 얼굴이다.

우리가 무대에서 마주하는 거장의 연주는 때로 초월적인 경지처럼 느껴진다. 그러나 그 완벽해 보이는 선율 뒤에도 긴장하는 신경과 뛰는 심장, 수없이 단련된 근육과 기억이 있다. 천상의 소리라 믿었던 음악이 실은 지극히 인간적인 육체에서 태어난다는 사실. 그것은 신비의 훼손이 아니라 오히려 경이로운 발견이다.

사랑
하지만 과학이 보여 주는 것과 예술이 남기는 것은 결코 같지 않다. 뇌파는 신경세포의 전기적 활동을 기록하고, 심전도는 심장의 움직임을 보여 준다. 그러나 어떤 선율이 한 사람에게는 잊힌 사랑을 불러오고, 다른 사람에게는 돌아가신 어머니의 목소리를 떠올리게 하는 이유까지 온전히 설명하지는 못한다.

같은 브람스를 듣고도 누군가는 눈물을 흘리고, 누군가는 고요히 눈을 감는다. 그 차이는 단순한 뇌의 활성도만으로 환원되지 않는다. 음악에는 개인의 기억과 상실, 살아온 시간과 아직 말하지 못한 감정이 겹겹이 스며 있기 때문이다.람카

과학은 감동이 일어나는 과정을 추적할 수 있다. 그러나 그 감동이 한 사람의 생애에서 어떤 의미가 되는지까지 대신 말해 주지는 못한다. 바로 그 지점에서 음악은 과학의 설명을 넘어 문학의 영역으로 들어온다.

물론 기술에 대한 맹신은 경계해야 한다.
연주자의 두피에서 측정한 뇌파에는 근육의 움직임과 외부 잡음이 섞일 수 있다. 화면에 나타나는 색채와 영상 역시 신경 활동을 해석하고 가공한 결과물이다.

그것을 인간의 감정이 그대로 드러난 모습으로 받아들이는 것은 위험하다. 붉게 빛나는 뇌의 영상이 곧 열정은 아니며, 빨라진 심장박동이 반드시 깊은 감동을 뜻하는 것도 아니다.

문제는 기술 자체보다 기술을 대하는 우리의 태도다.우리는 어느 순간 음악을 듣기보다 화면을 읽고, 선율에 몰입하기보다 그래프의 변화에 더 열광할지 모른다. 그때 예술은 감상의 대상이 아니라 분석의 표본으로 전락한다. 음악을 이해하기 위해 만든 기술이 오히려 음악을 듣는 능력을 빼앗는 역설. 이것이야말로 뉴로 콘서트가 우리에게 던지는 가장 예리한 경고다.

인공지능이 악보를 쓰고 인간의 목소리와 연주를 정교하게 재현하는 시대다. 기술은 이미 음악의 형식을 놀라울 만큼 능숙하게 모방한다.

그러나 여기서 다시 물어야 한다. 음악의 가치는 완벽하게 재현된 소리에 있는가. 아니면 그 소리를 통해 누군가와 만나고, 기억하고, 자신의 삶을 새롭게 이해하는 경험에 있는가?

기계가 만들어 낸 소리도 인간을 울릴 수 있다.

그렇다면 인간만이 음악의 감동을 독점한다고 주장할 필요는 없다. 다만 우리가 잊지 말아야 할 것은 감동의 주체가 결국 인간이라는 사실이다.

음악은 소리로 존재하지만, 그 소리가 한 사람의 삶에 닿는 순간 비로소 저마다 다른 이야기가 된다. 브람스의 악보는 언제나 같은 음표를 품고 있지만, 그것을 연주하는 사람의 오늘과 듣는 사람의 어제는 결코 같지 않다. 그래서 음악은 반복될 수 있어도 감동은 언제나 새롭게 태어난다.

나는 뉴로 콘서트의 진정한 의미가 인간의 감정을 해독하는 데 있다고 생각하지 않는다. 오히려 우리가 얼마나 복잡하고 섬세한 존재인지, 한 곡의 음악 앞에서 얼마나 많은 기억과 감각이 동시에 깨어나는지를 새롭게 일깨우는 데 있다.

뇌의 움직임을 보여 주는 화면은 음악의 정답이 아니다. 우리가 미처 보지 못했던 인간의 내면을 향해 열어 놓은 하나의 창일 뿐이다. 창은 풍경을 보여 주지만 풍경을 대신하지는 못한다.

과학이 음악의 문턱까지 우리를 데려올 수는 있다. 그러나 그 문을 열고 들어가 자신의 생애와 마주하는 일은 여전히 듣는 사람의 몫이다.

브람스의 마지막 음이 사라진 뒤에도 우리 안에 오래 남는 것은 뇌파의 색깔도, 심박의 숫자도 아닐 것이다. 어쩌면 오래 잊고 지냈던 한 사람의 얼굴, 끝내 전하지 못한 말, 혹은 살아 있다는 사실만으로 벅차오르는 어떤 순간일 것이다.

기술은 음악의 흔적을 기록한다. 그러나 음악은 그 흔적 너머에서 인간의 시간을 흔든다.
설명이 끝난 자리에서 비로소 시작되는 울림.

뇌파가 닿지 못하는 그곳에, 여전히 음악이 산다.

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